文娱我的十年隐居藏着文娱半壁第431章 光影公司与高校共建影视修复学产业人才的长期培养

深秋的京都电影学院银杏叶铺满了校园的石板路金黄的叶片与红砖教学楼相映透着静谧而厚重的学术气息。

校内的核心会议室里更是气氛庄重又满含热切巨大的长条会议桌铺着深绿色台布桌上整齐摆放着签约文件、钢笔与铭牌墙面的投影屏上循环播放着老胶片修复前后的对比画面从《乱世豪杰》的斑驳影像到《铁血道钉》的清晰重映每一帧都在诉说着影视修复的价值。

陆砚辞身着简约的深灰色西装与光影公司的技术团队、老修复师代表并肩而立；对面京都电影学院的校长、影视学系主任及资深教授们端坐文旅部的相关负责人也作为特邀嘉宾出席。

在场的还有几位特殊的观众——十几位来自各地的影视相关专业应届毕业生他们是通过层层选拔获得旁听资格的佼佼者眼神里满是对这个新兴领域的向往。

上午十点整签约仪式正式开始。

当陆砚辞与京都电影学院校长共同拿起钢笔在合作协议上落下工整的签名时现场响起了持久而热烈的掌声。

协议上的每一条款都凝聚着双方数月的反复磋商从课程设置到实训安排从师资配比到就业衔接无一不体现着对影视修复人才长期培养的严谨态度。

随着两人交换协议文本握手示意屏幕上赫然打出“京都电影学院—光影影视修复学院”的金色字样标志着国内首个聚焦影视修复的专业学院正式成立。

这绝非一次简单的校企合作而是一次跨越行业与学界的深度融合。

此前影视修复领域的人才多依赖老修复师口传心授或是数字技术人才跨界转型缺乏系统的专业培养体系导致行业长期面临人才断层的困境。

而这次共建学院正是要打破这一僵局搭建起“理论+实践+传承”的完整培养链条为影视修复产业播下能持续生长的种子。

根据双方敲定的规划学院精心设置了“胶片修复”“数字修复”与“经典影视研究”三大核心专业方向学制四年采用“双导师制”——每位学生除了高校的学术导师还会配备一位光影公司的行业导师或是经验丰富的老修复师或是顶尖的技术工程师确保学子既能夯实理论基础又能紧跟行业实操节奏。

三个专业方向虽各有侧重却又紧密相连共同构成了影视修复的完整知识体系。

胶片修复专业堪称“传统技艺的守护阵地”课程不仅涵盖胶片材质学、霉斑与破损修复技法等核心内容还特别设置了非遗技艺实训课。

光影公司特意将王爷爷等老修复师请进课堂他们会带着用了半辈子的胶片刮刀、放大镜手把手教学生识别不同年代胶片的基底材质练习手工修补乳剂层开裂的精细活。

“很多老胶片的破损是独一无二的AI替代不了手工的温度。

”王爷爷在提前录制的课程寄语里说道“希望孩子们能静下心接住这门手艺。

” 数字修复专业则聚焦现代科技与修复技术的融合课程围绕AI修复模型训练、区块链存储技术、数字影像校准等展开。

光影公司开放了核心技术的实训权限学子们将有机会参与真实的老片修复项目比如用AI模型识别早期市井影片中的划痕通过算法还原缺失的画面帧。

技术负责人介绍：“我们会把修复《乱世豪杰》时的原始数据开放给学生让他们在实战中理解数字技术不是粗暴修图而是精准还原老片的时代质感。

” 而经典影视研究专业则是连接技术与文化的桥梁。

该专业的课程涵盖影视史、文化人类学、影像美学等学生需要系统学习不同年代影视的创作背景、艺术风格甚至要研究特定时期的社会风貌与审美倾向。

“修复一部民国武侠片要懂当时的武侠文化；修复一部红色经典要理解那个年代的热血精神。

”高校的学术导师解释道“不懂这些修复就只是修好了画面却丢了影片的灵魂。

” 除此之外学院还规划了丰富的实践环节。

光影公司在影视产业园内搭建了专属实训基地配置了专业的胶片扫描仪、AI修复工作站等设备学生从大二起就能进入基地轮岗实习；每年还会开设“修复工坊”邀请国内外顶尖修复师开展短期课程甚至会组织学生参与海外老片修复交流项目拓宽国际视野。

签约仪式的核心环节陆砚辞走上前接过话筒目光缓缓扫过在场的嘉宾与旁听的学子语气沉稳而饱含远见。

“今天成立这所学院我们想做的不只是培养会修片子的技术人员。

”他抬手示意屏幕上一张布满霉斑的老胶片照片“影视修复工作绝非简单的技术操作。

你面对的可能是一卷即将脆化的民国胶片也可能是一部记录着时代记忆的红色影片修复它们需要技术的精密要精准识别每一处破损用最恰当的方式修补；更需要历史的温情要去了解影片背后的故事理解那个年代的光影语言；最需要的是艺术的审美要懂得保留胶片的颗粒感还原影片特有的色调不能为了追求‘干净’而磨掉所有时代印记。

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